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domingo, 19 de julio de 2009

EN PRENSA. Diario de Sevilla





* Diario de Sevilla
* Entrevistas


María Teresa Mora. Investigadora teatral
“Lo que hacía todo el mundo era copiar a Bertolt Brecht”

María Teresa Mora (La Puebla de Guzmán, Huelva, 1950) hizo teatro en los centros donde trabajó, desde Mazagón a su actual destino, un centro de adultos en Santiponce, junto al teatro romano, donde sus alumnos emigrantes se evaporaron. Llevó en tractores el mobiliario de una escuela de Chapatales, en Los Palacios, cuyos alumnos vieron La oruga parlanchina de Jiménez Romero. Dos hijos: José, arquitecto; Teresa trabaja en el Parque Científico y Tecnológico de Barcelona.
Francisco Correal | Actualizado 08.06.2009 - 09:48
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Hizo Magisterio, Arte Dramático y Publicidad. Fue esta última carrera la que le permitió dedicarle su tesis doctoral al dramaturgo Alfonso Jiménez Romero. La leyó el último 23 de febrero. “Contra la represión, la creatividad”.

¿Por qué se fija en él?
–Porque vi cómo iba desapareciendo de escena. Nadie lo publicaba. Nadie lo representaba.

¿Un acto de desagravio?
–No es de recibo que a un autor como él, del que José Luis Alonso de Santos o Gerardo Malla adaptaron El inmortal o La murga, el Centro Andaluz de Teatro no le haya estrenado ni una obra. Que hizo versiones de Julio César, Numancia o Los cuernos de don Friolera. Le publican una antología de Teatro Ritual después de muerto, como siempre.

–¿Cómo surge en usted el veneno del teatro?

–De niña, en el corral de mi casa representábamos los cuentos de hadas que intercambiábamos en el quiosco; montábamos cruces de mayo en la escuela. Recitábamos poesía a la Virgen María que se oía en todo el pueblo por los altavoces colocados en la torre de la iglesia. Empezaba a llegar la televisión y yo imitaba a algunos de los personajes, como Hertha Frankel.

–¿Por qué estudió Publicidad?

–Encontré la herramienta artística y estética que me faltaba. Hay asignaturas relacionadas con el cine.

–Pocos saben que Jiménez Romero fue guionista de La trastienda, la primera película del destape español...
–La dirigió Jorge Grau, con quien también hizo El secreto inconfesable de un chico bien, que conseguí por un préstamo con la biblioteca del Instituto Cervantes de Varsovia. Hizo el guión de La Corea, de Pedro Olea. Frade lo contrató como guionista, pero no le interesa el cine comercial.

–¿Ha hablado con María José Cantudo?

–No. Tengo muchas cintas de entrevistas con personajes fundamentales en su vida, como su tía Sacramento, a la que le encantaban las varietés y la copla, o con Victoria Montes, actriz de Tabanque. Las dos ya fallecieron. Me hubiera gustado hablar con Agustín García Calvo, que estaba en Sevilla cuando Alfonso estudia Filosofía y Letras.

–¿Hizo tantas carreras como usted?

–Al menos lo intentó. Se fue a Madrid a estudiar ingeniero de montes. Hace el servicio militar en Villafranca del Penedés, donde escribe guiones de radio y una novela. Deja Madrid y estudia Inglés para trabajar en la base americana de Morón. Se coloca en el bar de Oficiales mientras hace la carrera. Después vuelve a Madrid para estudiar Teatro. Está en una pensión con Juan Bernabé y José Luis Muñoz, director y subdirector del Teatro Lebrijano. En esa pensión termina Oratorio. El éxito de esa obra fue la muerte del Teatro Lebrijano. Bernabé se va a Roma y entra en contacto con Alberti.

Antonio Burgos compara su teatro con la pintura de Cortijo o el cine de Claudio Guerin. ¿Es víctima de un tiempo en el que dominan la copla, la biodiversidad o la cibercultura?
–Él también utiliza la copla. Habló con la Piquer y con su hija para un espectáculo, La Piquer, que no se estrenó. También escribió El baúl de la Piquer. Serían dos musicales magníficos para un empresario inteligente.

¿Por qué le dan la espalda?
–Porque no hace lo que hacía todo el mundo, copiar a Bertolt Brecht. Él no es autor de masas. Hace teatro para pueblos concretos en momentos concretos.

–La tesis de su tesis.
–Entre otras muchas cosas, dirimir su autoría en obras que se le adjudican a Salvador Távora, en recopilaciones de cuentos atribuidas a Antonio Rodríguez Almodóvar. Lo ignoraron, omiten su nombre, pero todos los que trabajaron a su lado han triunfado. Távora cantaba flamenco pero no había hecho teatro en su vida hasta que Paco Lira lo llama para trabajar en Oratorio.

Su promoción de Filosofía es la misma generación que en Derecho protagoniza la transición...
–Él no perteneció a ningún partido político, aunque en unas elecciones se presentó como independiente con Izquierda Unida en Morón.

¿Recopiló toda su obra?
–Faltan muchas cosas. No encontré el libreto de La Jaula. Tengo todos los Quejíos, de 1972 a 1998. Y encontré un vídeo con una lectura de El altar de don Antonio en una cinta con dibujitos de Willy Fogg.


BREVES: GRACIA MORALES - Premio Romero Esteo

"Como actriz aprendo mucho más de los personajes que como autora" Añadir a Mi carpeta

MARGOT MOLINA - Sevilla
EL PAÍS | Andalucía - 22-10-2003

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Gracia Morales, granadina de 30 años, obtuvo el pasado lunes en Sevilla el premio Miguel Romero Esteo que el Centro Andaluz de Teatro convoca para los jóvenes autores andaluces con la obra Un lugar estratégico. Aunque escribe poesía y cuentos desde su más tierna infancia -comenzó a los siete años-, ha sido el teatro lo que ha reportado más alegrías. Gracia Morales, que es doctora en Filología Hispánica y da clases en la Universidad de Jaén, se metió a dramaturga en 1998.

Pregunta. En 1999 obtuvo un accésit en el Premio Romero Esteo con Interrupciones en el suministro eléctrico y en el 2000 fue Premio Marqués de Bradomín -el galardón nacional más importante para autores menores de 30 años- y otra vez accésit del Romero Esteo con Quince peldaños. ¿Le abruma tanto reconocimiento?

Respuesta. Para mí los premios son una motivación. El hecho de que un jurado que sabe lo que se trae entre manos, no tu familia ni tus amigos, reconozca el merito de un texto es muy importante.

P. ¿No le condiciona el hecho de que ahora los demás esperan más de su trabajo?

R. La expectación que uno despierta en los demás puede llegar a presionarte, pero yo creo que me he mantenido al margen y he sabido tomármelo como un acicate.

P. Usted es cofundadora de un grupo, Remiendo Teatro, en el que interpreta a sus propios personajes, ¿le plantea eso conflictos con el director?

R. Hemos montado ya cuatro de mis obras y siempre las ha dirigido Juan Antonio Valverde. Nos entendemos muy bien. Además, cuando empiezo a actuar se me olvida que el texto es mío. Como actriz aprendo mucho más de los personajes; como autora los intuía, pero como actriz los hago míos.

P. ¿Qué tienen en común sus textos dramáticos?

R. En todos aprovecho la fisicalidad de la puesta en escena. Siempre soy consciente de que estoy escribiendo para el teatro; además mi escritura es bastante literaria, cuido mucho las formas.

P. ¿Qué ocurre en Un lugar estratégico?

R. Es una mezcla de tres historias que se desarrollan en tres tiempos distintos y en un mismo lugar: un puente que separa o une a dos ciudades que siempre han estado en guerra. El tiempo real es la posguerra, llena de odios; el pasado, una batalla que se libra en el propio puente, y en el futuro, ese espacio se convierte en un lugar de encuentro.

P. ¿Goza de buena salud el teatro andaluz?

R. Se hace un teatro de mucha calidad pero lo que falta es público. A la gente no le resulta normal ir al teatro, necesitan estímulos para cambiar sus esquemas

domingo, 7 de junio de 2009

ALFONSO JIMÉNEZ ROMERO CON EL PROFESORADO SEVILLANO


EL JUEVES POR LA TARDE TUVO LUGAR UNA REUNIÓN DE TRABAJO A LA QUE ASISTIERON DIRECTORAS DE TEATRO, DE EDUCACIÓN PERMANENTE, PEDAGOGAS, PSICÓLOGAS, PROFESORAS DE INGLÉS, DE EDUCACIÓN ESPECIAL Y DE INFANTIL EN TORNO AL TEATRO DE ALFONSO JIMÉNEZ ROMERO, CON EL OBJETIVO DE PROFUNDIZAR EN EL CONOCIMIENTO DE LA TRAYECTORIA DRAMÁTICA DEL AUTOR ANDALUZ, AHONDAR EN LA COMPRENSIÓN DE SU OBRA Y EN LA REPERCUSIÓN QUE TUVO ESTE AUTOR EN EL TEATRO ANDALUZ Y ESPAÑOL, ESPECIALMENTE EN EL TEATRO ESCOLAR.

viernes, 29 de mayo de 2009

webgrafía

http://www.institucional.us.es/revistas/revistas/philologia/htm/indice21.htm
http://www.edupercascampo.blogspot.com/
http://investigacion.us.es/sisius/sis_depgrupos.php?seltext=16&selfield=IdDpto
http://investigacion.us.es/memoria/2005/files/data/dpto16.html

viernes, 15 de mayo de 2009

BIBLIOGRAFÍA

MORA ÁLVAREZ, M. Teresa (2005) "Alfonso Jiménez Romero, apuntes sobre su obra teatral" en VI Jornadas de Temas Moronenses coord. Juan Diego Mata Marchena, Servicio de Publicaciones de la Fundación Fernando Villalón, Morón de la Frontera, págs. 129-148.

MORA ÁLVAREZ, M. Teresa (2007) "Carta inédita de Rafael Alberti" en Philología Hispalensis Vol. XXI. Facultad de Filogía, Sevilla, págs. 207-212.

MORA ÁLVAREZ, M. Teresa (2007) "Octubre, 1970" en Mazagón en fiestas, direc. Manuel Padilla, San Juan del Puerto, págs 74-77

MORA ÁLVAREZ, M. Teresa (2009) "El Teatro de los Corrales Andaluces de Morón" en VII Jornadas de Temas Moronenses coord. Juan Diego Mata Marchena y Javier Manchado Muñoz, Servicio de Publicaciones de la Fundación Fernando Villalón, Patronato Municipal de Cultura, Morón de la Frontera, págs. 357-371.

miércoles, 29 de abril de 2009

El teatro de Alfonso Jiménez Romero


María Teresa Mora Álvarez impartió en la Casa de la Cultura de Santiponce la conferencia titulada El teatro de Alfonso Jiménez Romero, donde dió a conocer el trabajo que ha realizado sobre este autor dramático de Morón de la Frontera.
En el material gráfico se muestra el archivo donde se recoge, según palabras de la doctora Begoña Riesgo Martín, "el impresionante material recogido que supone una inmensa labor de investigación [...] Ejemplar labor de recuperación de un material disperso que ha conseguido recopilar diversificando los acercamientos a la obra de Jiménez Romero". La recuperación de este archivo ha sido uno de los objetivos marcados en la tesis doctoral defendida por M. Teresa Mora Álvarez, además de reconstituir la figura completa de un autor, el interesante estudio de la autoría de algunas obras y -citando de nuevo a Riesgo Martín-, "con la polémica en torno a Jiménez Romero/Salvador Távora con pruebas textuales y testimoniales, la presentación de diferentes versiones de una misma obra con un análisis de genética textual [...]que plantean algunos de los problemas esenciales del hecho teatral". La conferenciante, que trabaja como profesora en el Centro de Educación Permanente de Santiponce, insistió en la importancia de esta educación y subrayó que ella, igual que sus alumnos/as se encuentran en la tarea educativa permanentemente.

sábado, 21 de marzo de 2009

LA CASA DE BERNARDA ALBA, POR EL TEATRO POPULAR DE ARAHAL





Un grupo de aficionados, miembros de la Peña Flamenca Niña de los Peines y de la Asociación Unicornio de Arahal, ha representado La casa de Bernarda Alba, con un éxito muy por encima al que normalmente estamos acostumbrados en las representaciones actuales. Rafael Guisado, su director, que en otros tiempos, allá por el año de 1969, montaba con Alfonso Jiménez Romero aquellos primeros estudios dramáticos con flamenco y textos de Lorca, ahora ha montado esta Casa de Bernarda Alba incorporándole también distintos palos flamencos. No son profesionales, y seguramente no se planteen nunca serlo, pero Rafael Guisado, año tras año, vierte en su pueblo esa sabiduría que Alfonso Jiménez y él adquirieron juntos, la de introducir el flamenco en el teatro, ese flamenco verdadero que los hombres y mujeres de Arahal saben cantar y tocar casi sin proponérselo. Ellos celebran su espectáculo con sencillez, con sinceridad y con devoción, y nosotros, los espectadores, quedamos asombrados y agradecidos un año más.

Alfonso Jiménez Romero

En el salón de Grados de la Facultad de Comunicación tuvo lugar el veintitrés de febrero la defensa de la tesis doctoral titulada El teatro de Alfonso Jiménez Romero, por parte de la doctoranda María Teresa Mora Álvarez. Se trata de una investigación laboriosísima que recupera y reúne la obra completa del importante dramaturgo sevillano Alfonso Jiménez Romero en un archivo formado por treinta carpetas y un portaplanos. El cuerpo de tesis ofrece como resultado un catálogo exhaustivo de la obra del autor, del que establecen, mediante una crítica textual rigurosa, los textos originales de varias composiciones dramáticas, se reconstruyen otros datos por perdidos, y se establece la autoría de algunos más, puesta en discusión. A este empeño de recuperación del as literario de Alfonso Jiménez Romero se acompaña una minuciosa información sobre su vida, que resulta también una copiosa información sobre la historia de los grupos independientes de teatro en Sevilla durante los últimos años del Franquismo y primeros de la Democracia. Y por último, se ofrece una interpretación valorativa de la propuesta dramática del autor estudiado. Estos han constituido los objetivos:

- Información biográfica.
- Recuperación y clasificación de su producción dramática.
- Elaboración de un catálogo general.
- Constitución de un archivo documental con su obra original, además de versiones y estudios dramáticos, programas y carteles, grabaciones audiovisuales, material gráfico, artículos y críticas de prensa sobre sus representaciones.
- Estudio de la obra dramática en el contexto español de su época.
- Dirimir cuestiones de autoría.
- Establecer la valoración literaria que Alfonso Jiménez Romero merece en la historia del teatro andaluz y español.
- Análisis general del discurso teatral de Alfonso Jiménez centrado en el texto dramático o espectáculo.